Michel Draguet - Magritte tout en papier

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Magritte tout en papier Michel Draguet

Loeoeuvre de Magritte est internationalement reconnue comme un des moments essentiels de loeart du XXe siècle. De nombreuses rétrospectives et plusieurs monographies lui ont été consacrées à travers le monde ces quinze dernières années. Mais jamais jusquoeici on noeavait étudié une facette peu connue de son oeuvre à savoir : les gouaches, dessins, lettres et croquis. Or loeoeuvre sur papier, chez Magritte, constitue une plongée originale dans le laboratoire doeune pensée subversive.Fruit doeun travail de recherche réalisé au sein du Centre de Recherche René Magritte de loeUniversité libre de Bruxelles, loeouvrage doublé doeune exposition à la fondation Maillol à Paris puis au Boijmans Museum de Rotterdam , présentera lettres, croquis, esquisses sur papier, dessins préparatoires, études à la gouache, préparations mises au carré, gouaches tirées de peintures, collages et objets peints. En même temps quoeune réelle rétrospective de loeoeuvre à travers ces mediums ? premières pensées ou transcriptions de ses images désormais classiques - cet ouvrage permet de mettre en évidence plusieurs aspects méconnus de la création chez Magritte.Doeabord une pensée en forme de collage. Procédé essentiel de la culture moderniste, au coeur de la démarche magritienne, le collage introduit une rupture dans le principe même de la représentation. Il en a radicalement transformé le langage. On touche ici un élément essentiel de la poétique surréaliste.Le dessin ensuite soeimpose comme écriture de la pensée. Ce volet couvre loeensemble de loeoeuvre. Des esquisses aux croquis introduits dans les lettres, Magritte a construit loeimage tout en testant loeidée selon un travail qui fait de tout dessin un récit en action. Il soeagit de recomposer le processus créateur de loeartiste en montrant comment il a joué des supports et des techniques. De la lettre à loeimage, le laboratoire de loeoeuvre se compose à loeinstar doeune pensée en perpétuel mouvement.Loeactivité de copies, variante et dérivés, constitue un autre chapitre dans lequel on voit que la gouache a toujours eu pour Magritte une valeur promotionnelle. On soeen rendra compte en partant des travaux publicitaires du peintre réalisés dans les années 20. Rassemblés ici, ils introduisent les copies qui ont été réalisées en gouache à des fins commerciales. Par ce biais, Magritte brise la valeur unique de loeoeuvre sans pour autant que cette dernière perde son aura. La gouache permet de renoncer au tableau comme pratique conventionnelle. Désormais celui-ci vaut comme « idée poétique » vouée à être répétée, reprise, modulée, transformée par la gouache. Michel Draguet aborde ici ce jeu de variation auquel Magritte noea cessé de se livrer avec liberté et ironie.Enfin, directement déduite des travaux publicitaires, la pratique de la gouache passe par une affirmation de la couleur comme lumière. Ce sens, Magritte loea expérimenté dans une forme doeopposition à sa propre peinture à loehuile aux tonalités sombres et tragiques. La gouache a au contraire parti lié avec le soleil ; elle a aussi nourri la virulence de la période vache. La confrontation des deux séries rend compte doehorizons différents. De loeune à loeautre, deux valeurs chromatiques ? postimpressionniste déduite de Renoir ou expressionniste et fauve ? de la gouache influent Magritte dans sa recherche de redéfinition de loeimaginaire surréaliste.Toutes les gouaches ne sont pas que des variantes. Magritte a développé dans cette technique des oeuvres sans équivalents en peinture. La gouache apparaît ainsi comme un moyen doeexpression en soi au même titre que certains dessins à la plume.

21.05.2019